通过“Traces”装置,AmosGitaï使声音和图像发生碰撞

作者:邬饱

<p>波尔多在2009年后,以色列导演是在东京宫在巴黎发布2011年2月11日在17:45 - 最后更新日期2011年2月11日,在下午9时32分阅读时间3分钟的声音和图像的真热闹:强其具体的生和他的除尘灰,东京宫荒地正在转变成地狱的景象:“这是我的挑战专制架构,”在展览“开幕解释阿莫斯吉泰痕迹”,周五,2月4日将打开新的视野,而不是突出他的电影的导演的以色列,它减少了一些十几片段然后他伸出他们在废墟的墙壁上,每个碰撞其他效果是在这个项目在2009年由波尔多他的攻击力似乎少了这里的纳粹建造的潜艇基地秋天的第一个演示文稿铺天盖地,过去这个地方似乎没那么重但不是Gitaï:“如果我有在波尔多的历史进程起到鬼,这里我也记住作为特罗卡德罗山是希特勒在巴黎最喜欢的地方</p><p>我的工作总是语境中东动荡帮我在某种意义上说,是因为他们生产的上下文如此强大,我可以生产从她的“吉泰此规则,以便其帐户的架构,它规定严肃男人电影,作为权力的隐喻压迫了一个故事,他深知“如果我从来没有电影研究,我早就学建筑的,但是当我可以开始于20世纪70年代练习,这相当于在以色列唯一的网站是西岸我发现唯一的解决办法就是放弃建设“建筑,又在吉泰,马尼奥·韦因劳布,父亲人物,他的鬼魂出现在这里三个摘录摆布从即将上映的电影导演,仍然反过来形成游泳这门学科的著名实验Bauhaus学院的一部分,很快成为助理密斯凡德罗,马尼奥·韦因劳布在1933年抗议第三帝国的包豪斯主任下台通过打印传单他立即指责对德国人民“背叛我父亲花了四个月徒刑,只要他的律师设法得到他,他就逃到瑞士,那么巴勒斯坦正是通过这一点,我今天讲“撕裂小提琴吉泰决定开揭示题为摇篮曲给我父亲的电影片断的前两天,就好像一种紧迫感,他花了解决此如图所示,所选择的每一张图片都构成了一首安魂曲:娜塔莉波特曼令人心碎的泪水由犹太人的逾越节歌曲所载; 20世纪20年代柏林颓废的表现主义面孔与编舞家Pina Bausch一起拍摄了一个项目;由希特勒建筑师Albert Speer建造的纽伦堡城墙周围的全景;撕裂小提琴;特别是图像不公正的审判是调侃马尼奥·韦因劳布牺牲品每个从这个随机装配,这是在怜悯没有取得生产自己的叙述游客这样我把公开挑战自身的组装,它让我摆脱了电影或音乐的线性“有时放弃放弃意义</p><p>他说,无论是爱伟大的艺术家是谁,就像委拉斯开兹,唤起了一个时代的背景下,他不怕发动终极悖论:“任何艺术手法必须是形式主义和教条主义之间,没有落入任何你有时必须去抽象不要忘记我被包豪斯学生灌输了!“这个图案混乱,那将抓住宫的荒地机器的噪音,工作应2012年3月“痕迹”完成,阿莫斯·吉泰在Tokyoeo Palaisdetokyocom宫,13大道后总统威尔逊,巴黎16 M耶拿电话:01-47-23-54-01直到4月17日从中午到午夜;周一4€关闭在Web:最阅读版日期起算日,....